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陳彥:我也是個(gè)裝臺(tái)人

21-01-28 09:46 來源:中國(guó)青年報(bào) 編輯:張?zhí)m琴

  陳彥:我也是個(gè)裝臺(tái)人

  陳彥

  多年以后,不僅是縣城,全國(guó)很多人可能都在關(guān)注陳彥:他的長(zhǎng)篇小說《主角》在2019年獲得第十屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng);近日,由他小說改編的同名電視劇《裝臺(tái)》收視和口碑雙贏。

  十幾歲就喜歡的寫作,是陳彥“最無悔”的選擇,一頭扎進(jìn)去,再也沒有出來過。17歲,還在縣城生活的他,第一次在《陜西日?qǐng)?bào)》發(fā)表散文,又在《陜西工人文藝》發(fā)表了一篇短篇小說??吹阶髌纷兂摄U字,陳彥非常激動(dòng),一度覺得“整個(gè)縣城的人都在關(guān)注我”。

  多年以后,不僅是縣城,全國(guó)各地很多人可能都在關(guān)注陳彥:他的長(zhǎng)篇小說《主角》在2019年獲得第十屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng);近日,由他小說改編的同名電視劇《裝臺(tái)》贏得收視和口碑雙贏。

  最開始寫作,就是想發(fā)表;漸漸地,是自己想說點(diǎn)什么。陳彥說,既然活在這個(gè)世界,就想對(duì)這個(gè)世界發(fā)出自己的聲音。

  記者:電視劇《裝臺(tái)》熱播,讓很多觀眾第一次知道有這樣一個(gè)工種。你在劇團(tuán)待過幾十年,對(duì)哪個(gè)工種最感興趣?

  陳彥:那還是編劇,能夠把很多思考融入到一個(gè)劇里,用一些獨(dú)特的方式表達(dá)出來。但我很早就和裝臺(tái)工熟悉,隨著戲劇舞臺(tái)越來越復(fù)雜,本團(tuán)的人完成不了裝臺(tái)的工作,就要雇人。一開始雇一些農(nóng)民工,請(qǐng)他們做搬運(yùn)等一些基礎(chǔ)性工作,漸漸地,雇傭的人越來越多,也包含了一些技術(shù)活,也有了團(tuán)隊(duì),《裝臺(tái)》中的刁順子就是這樣一個(gè)工頭。

  一開始關(guān)注裝臺(tái)工,是因?yàn)閷懸粋€(gè)舞臺(tái)劇《西京故事》,講的是農(nóng)民工進(jìn)城后遭遇的生活挫折、心靈煎熬,以及他們?cè)诶ьD中的奮進(jìn)。寫完舞臺(tái)劇,感覺很多東西沒有完成,就寫了一個(gè)50萬字的同名小說——還是意猶未盡。

  這時(shí),剛好我從劇院調(diào)離,跳出去后再看,越來越感覺到農(nóng)民工在社會(huì)大廈建設(shè)工程中的作用和意義——卻往往被忽略,就用了兩年時(shí)間來寫《裝臺(tái)》?!堆b臺(tái)》中寫到三次螞蟻搬家,螞蟻們頂著比自己身軀還要大得多的東西爬行,我也努力想寫出底層人的悲苦和奮斗。

  記者:電視劇比小說的色調(diào)更溫暖一些,你覺得影視和文學(xué)對(duì)觀眾或讀者而言,承擔(dān)的功能有什么不同?

  陳彥:文學(xué)總體來說是藝術(shù)的母體,影視劇在改編過程中,會(huì)受到外部條件比如市場(chǎng)、觀眾喜好等的牽引,會(huì)有不同的走向?!堆b臺(tái)》改編成電視劇后,更溫暖,觀眾接受起來也比較愉悅,這是按照電視劇的創(chuàng)作規(guī)律進(jìn)行的。

  從某種角度來說,文學(xué)和影視承擔(dān)的功能相同也不同:相同的,都是引領(lǐng)社會(huì)的真善美;不同的,可能文學(xué)的處理方式會(huì)更豐富、多側(cè)面,但這在影視劇呈現(xiàn)中也許會(huì)帶來歧義,所以影視劇會(huì)更簡(jiǎn)潔、清晰一些。

  記者:一部《主角》一部《裝臺(tái)》,一個(gè)臺(tái)上一個(gè)臺(tái)下,寫的時(shí)候會(huì)有什么不同?

  陳彥:先寫的《裝臺(tái)》,后寫的《主角》?!堆b臺(tái)》故事的延續(xù)時(shí)間是十幾年,《主角》則是從改革開放到現(xiàn)在的40年。如果寫《裝臺(tái)》僅僅寫裝臺(tái)工,意義不大,同樣的,《主角》也不僅僅寫舞臺(tái)上的主角,而是通過這么一個(gè)形象、一群人物,對(duì)作家自己長(zhǎng)時(shí)間以來的社會(huì)閱歷——包括所認(rèn)識(shí)的世界——的藝術(shù)建構(gòu)。

  記者:聽說在創(chuàng)作過程中,你會(huì)花很多時(shí)間去體驗(yàn)生活?

  陳彥:如果寫舞臺(tái),說實(shí)話我太熟悉了。我在里面浸泡了幾十年,不是體驗(yàn)生活,這就是我的生活,我本身是其中一員。當(dāng)然有時(shí)候,我也會(huì)刻意去接近一些人物。寫《西京故事》時(shí),我經(jīng)常到單位對(duì)面的勞務(wù)市場(chǎng),還深入到周邊農(nóng)民工居住的村子,和農(nóng)民工聊天,下了一番功夫。

  我有一個(gè)觀點(diǎn),寫作時(shí),如果你對(duì)一個(gè)東西不熟悉,下筆的時(shí)候就沒有游刃有余的感覺;反之,則會(huì)下筆如有神,還可能有神來之筆——這需要你對(duì)生活有提煉能力、概括能力,當(dāng)你沉浸其中再跳出來,越看越清晰,感受到生活的別樣意味,寫的東西就可能是最好的。

  記者:你覺得自己屬于舞臺(tái)的哪個(gè)位置?

  陳彥:我有時(shí)候像編劇,有時(shí)候像導(dǎo)演,有時(shí)候可能也像裝臺(tái)工。

  記者:怎么理解像“裝臺(tái)工”?

  陳彥:我把我心中所認(rèn)識(shí)的戲劇、舞臺(tái)、人物,以及周遭環(huán)境,都裝起來、建構(gòu)起來。戲劇本身就是社會(huì)的產(chǎn)物,無論古今中外,都應(yīng)該是文學(xué)藝術(shù)比較早期的一種創(chuàng)造形式,裹挾的歷史和社會(huì)信息比較豐沛。把戲劇放到今天大的社會(huì)背景下,去透視它,又通過戲劇這個(gè)窗口,去看社會(huì)的滄桑巨變,這里面很有味道。

  裝臺(tái)也是一種隱喻,人生也可以歸納成兩個(gè)狀態(tài):一個(gè)是自己替別人裝臺(tái),別人唱主角;一個(gè)是自己唱主角,讓別人給自己裝臺(tái)。人們相互搭臺(tái),無非就是舞臺(tái)大小和角兒大小不同。

  記者:如果接下來還寫舞臺(tái),你想寫什么?

  陳彥:其實(shí)已經(jīng)完成了,一部長(zhǎng)篇小說《喜劇》,大概今年春天出版,寫的是關(guān)于小丑,在舞臺(tái)上演小丑的父子三人的人生。

  記者:在工作之余,你喜歡做什么?

  陳彥:我是一個(gè)生活比較簡(jiǎn)單的人,不喝酒、不太參與應(yīng)酬,上班時(shí)候好好上班,下班以后讀書寫作。其實(shí)一個(gè)人如果減少了應(yīng)酬,就有大把的時(shí)間讀書、做事。有些東西看著熱鬧,有時(shí)候非常痛苦且浪費(fèi)時(shí)間。

  記者:小時(shí)候讀過的第一本讓你記住的書是什么?

  陳彥:我小時(shí)候生活在商洛的山里,家里沒有多少書,印象中看的第一本比較“大”的書是《高玉寶》,當(dāng)時(shí)我大概10歲。等到了十幾二十歲,開始從事文學(xué)創(chuàng)作,當(dāng)時(shí)最盛行的是俄羅斯文學(xué),托爾斯泰的、屠格涅夫的、果戈里的、普希金的,還有法國(guó)巴爾扎克的、雨果的,都看過,閱讀量很大,讀得很瘋狂。

  在縣城一個(gè)單位工作時(shí),住在宿舍,床上靠墻碼著半人高的書,晚上就睡在書堆邊。每一本書都認(rèn)真看,還在上面畫各種杠杠、做筆記。

  記者:哪本書對(duì)你的影響最大?

  陳彥:這是一個(gè)綜合性的東西,一段時(shí)間我喜歡看西方文學(xué),一段時(shí)間又喜歡看中國(guó)文學(xué),有時(shí)候是現(xiàn)實(shí)主義,有時(shí)候是先鋒小說,有時(shí)是歷史,有時(shí)是哲學(xué),有時(shí)還會(huì)大量關(guān)注天文學(xué)。但自從我喜歡文學(xué),一直就沒有改變。我始終覺得,人一輩子要死死守住的,就是自己所喜歡的東西,就像??思{守住了他的約克納帕塔法。

  在今天這個(gè)時(shí)代,誘惑很多,尤其對(duì)年輕人來說,有各種速成法、厚黑學(xué),教你怎樣以最小的投入獲取最大的回報(bào),聽著有道理,但真的沒道理。所有事情都是一步一步去扎扎實(shí)實(shí)扛下去的,扛到最后可能做出一點(diǎn)事情,但扛不到最后一定不行。

  記者:幾十年來沒有過想放棄的一刻嗎?

  陳彥:真沒有,幾十年來工作單位、職務(wù)都在變,但始終沒有放棄創(chuàng)作。沒有創(chuàng)作,工作之余我干啥?不過我一直有個(gè)主張——作家不要當(dāng)專業(yè)作家,這可能會(huì)固化自己的圈子和認(rèn)知,不免影響創(chuàng)作。作家深入生活的方式是多樣的,其中一種就是你本身就在現(xiàn)場(chǎng),這可能對(duì)寫作會(huì)更好。

  記者:最近手頭正在看什么書?

  陳彥:英國(guó)作家拜厄特的《巴別塔》,寫的是一個(gè)女性在事業(yè)與婚姻、自由與限制之間的痛苦與掙扎。這是一個(gè)非常沉重的女性話題,作家寫得很獨(dú)特,會(huì)提到此前一些經(jīng)典的關(guān)于女性的小說,比如《包法利夫人》《查特萊夫人的情人》等。作家跳開了小說的情感走向,有時(shí)候會(huì)非常理性地夾雜評(píng)論體、書信體和法庭審訊詞,探討女性到底是要做自由的主人、還是進(jìn)入自由受到限制的家庭生活,如何掙脫,掙脫之后又帶來別的傷害等等……

  記者:你的作品中的女性形象是怎樣的?

  陳彥:比較中性。性別只是大自然的一種分別,生命是千差萬別的,有的可能專注事業(yè),有的可能獻(xiàn)身家庭,很復(fù)雜,最重要的是女性自己的生命感受,她到底想要什么。其實(shí)男性也是如此,到底想要怎樣的活法。(蔣肖斌)

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